关于宜兴原矿紫砂印章壶款识的表现方法有哪些

存世的历代紫砂器，见诸什物的是明万积年间的紫砂名匠时大彬制紫砂壶。自时大彬始，至清、平易近国及现代的紫砂器，其印鉴款识的表示办法有两种：

1、胎体：刀刻、印章钤印;

2、彩釉：釉上彩。

明代盛行刀刻款识，因为运用的刀具和刀法分歧，呈现了两种分歧后果的款识：一种是等线体字，例如“玉喷鼻斋”三个字(见《龙语》)，每一个字的笔划粗细根本分歧。

另一种是有书法神韵的楷书或行书体款识。例如福建省漳浦县盘陀乡出土的鼎足圆壶，壶底有“时大彬制”四个楷书字款。江苏省无锡县文管会珍藏的三足圆壶，有“大彬”二字楷书款。这两个款识书法神韵浓，可以想见以刀刻出曲折崎岖的楷书后果。明代周高起说：“镌壶款识，即时大彬初请能书者落墨，用竹刀画之或以印记，后竟运刀成字，书法娴雅，在《黄庭》、《乐毅》帖间，人不克不及仿，赏鉴家用认为别。”用毛笔把文字写在胎体上，再用竹刀依毛笔的提顿转机逐笔刻划出。时大彬后来熟至生巧，不再请人“落墨”，而是本人以刀为笔，由此，付与款识团体共同作风，以致他人无法仿效，并因此成为历代鉴赏家判定时大彬作品的一个主要根据。时大彬的作法影响了他的门生学生，所以李仲芳也本人入手，而且有时替时大彬刻款，但功力不逮，“手法自逊”。

明末清初，在印章款识呈现后，仍有一局部人持续用刀刻划署款，同时并用钤印，如惠孟臣、陈鸣远。

陈鸣远是紫砂器刻划钤印转换时代的代表人物，他不只用刻划方法署款留名，也运用印章。刻划款次要用在紫砂器腹、底部，印章次要用于壶盖内、壶底等部位。印文次要内容有“陈鸣远制”、“陈”、“鸣远”、“鹤”、“隈”等。陈鸣远在刻款钤印方法上，起了承先启后的感化，既承继了明代壶艺家显示自负、寻求典雅朴素的艺术作风，又开启了清代钤印留名，以印代刻，诗、书、画相得益彰的新场面。

以刀刻署款必需有书法根底或较高的悟性，而普通工匠很难到达。刻款费事，速度慢，不顺应商品消费的请求，因而它逐步让位于印鉴。

印模是艺人们依照既定文字与图案事后刻制的模具，以替代竹刀在紫砂器胎体上留下印鉴。印章可以不时地反复运用，顺应了批量消费的需求，也防止了统一个艺人在分歧情况下受各类要素影响，使刻划的款识发生异变，给先人鉴赏带来不尽的困扰。印章有两种：一是图案印章，一是文字章;还有图文相联合的印章。

印章款识的外型是多姿多彩的，有正方形、长方形、异形或称肖形等。

圆形章：许晋侯制水仙花壶，壶底钤有“许晋侯制”四字圆形章。

卵形章：余剑霞制井栏壶，“余”字是卵形章。黄玉麟制大提梁壶，壶盖内钤“玉麟”卵形章。

正方形章：徐飞龙制汉方壶，壶底钤“荆溪徐飞龙制”六字正方形印。

长方形章：清代末期仿时大彬壶，壶底钤“时大彬制”四字无边框楷书印。惠孟臣制壶有钤长方形印的，如“一杯中山小·孟臣”，等于朱坭程度壶之壶底印，为长方形。

单边框：如“宜兴紫砂”、“荆溪杨记”等印为单边框。

双龙戏珠框：双龙外型为清代龙，印文为“豫丰”。

回云纹框：如印文为“荆溪紫砂”。

肖形印：如清末制造的铜提梁壶，盖为嵌盖的，盖上钤有葫芦形印章，印文“豫丰”。

这几种印形中以正方形印最罕见，各类身份的人都用，明、清、平易近国、现代也罕见用正方形印者。较少见的是肖形印，卵形多用在盖内或柄下。

想了解更多关于信息请关注***>：zunhu88 和 官方网站,壶史名录: