板胡是戏曲乐队中的一个不可缺少的组成部分，对整个演出是否成功是一个相当重要的因素。那么在全面提高演出伴奏质量中，如何提高乐队伴奏质量呢？归纳起来可概括为六个字：托、保、伴、领、裹、补。
一、托
托就是托着走，也就是伴奏要随演唱、不可任意胡拉的意思。俗话说：“唱腔要有味，伴奏要有劲”，也就是托的含意，要想托好、托准、首要条件必须把唱词吃透，学会唱腔、起板落眼都要准备，托腔不但要跟得紧，托得严，而且还要领会剧中人物的思想感情，若唱得很有感情，伴奏没有感情，就会使唱腔大大减色，这一点很重要，也就是说伴奏和演唱者的感觉要一致。
二、保
保就是使演唱者别走坂、跑调，如果演员在演唱时掉板或者凉弦，板胡要把他找回来，当演员没搭着调时，要按原旋律的基本音来拉，同时把音量加大，使演员压不住板胡音，很快演员会扭转凉弦的局面。
三、伴
伴也是伴奏演员开口唱前的音乐，要根据剧情的内容大胆演奏过门，演员只要一唱，你就要突出个伴字，要弱，到过门时再强起来，个别唱到爆发强音时除外，如《香魂女》香嫂唱到“长叹息”后的过门，板胡要用最强音奏出，把整个唱腔提高到极限，大大增加唱腔的感染力，使演员的情感表现得更加鲜明。
四、领
在乐队中领很重要，就是一切乐器都要听板胡的带领，在演奏非板、紧二八、紧打慢唱时最突出，板胡要熟练准确地去掌握它。传统上有这样的说法：“拉板胡的要有三个脑子”，也就是看鼓簧（指挥），听唱腔，顾下手（其它乐器），这三者缺少哪一方面都不行。
五、裹
裹就是伴奏要包着唱腔一齐走，弦和唱完全交在一起，干净利落，手要快，节奏要准，如：紧打慢唱，因它的唱腔比较自由，这类板式要注意接口，拉了过门之后，在行腔中就不能全照唱腔包着走，要等演员落最后一音时才伴奏出最后一句唱腔来。
六、补
补就是演员在演唱时句与句之间气口不饱、唱不满调，板胡就可以把他给补起来，补好了可使演员有轻松愉快、有力有劲之感。如《拷红》中“尊姑娘”最后一句“我见也悲伤”，唱完后音乐没完，这就需要乐队把她补满。
总之，豫剧板胡在整个乐队伴奏中起到“领头羊”的作用，希望大家要用科学的演奏方法和演员密切的配合，使豫剧板胡达到最完美的艺术境地。