无锡江阴古筝老师指导古筝弹奏的摇指要领

指导古筝弹奏的摇指要领学习古筝的人都知道，摇指需要以小 指为支点休止操练，所以经常是小指又酸 又痛。有１些有教导的学员倡议把小指的 指甲剪的短短的，何等情况会好一些；有 一些学员说，这是不无方式筹算的题目， 由于要从根柢急躁练习，所以痛是必需 的！那么，练习摇指难道没有甚么技艺名目 吗？并否则，摇指在摇法上有很多种， 下面就和自己分享一下摇指的步履！

拇指摇
拇指摇是而今最罕用的一种摇指，是用大 指间断交替向外向里快速托和劈拨弦。拇 指摇也按照差别的门户、不同的演奏哀告 及不同的学习阶段主要分为四种： １、支腕摇——食指轻捏大指，手掌根部 轻压在前岳山下的筝头处作为支点，以手 腕为轴心带动手指，手型不要攥得太紧也 不要张的太开，需对峙放松自然，大约用 食指捏大指的力度来调节摇指音量的大 小，这种摇指妥当初学摇指的同学无锡古筝老师。
２、扎桩摇——与压腕摇的根柢要领一 致，所不同的是，它不因而全数手腕作为 支点而是用小指作为支架放在所要弹奏琴 弦的前梁底部。弹奏时需要把稳放低手 腕，在早期练习中拇指劈时，需打鄙人面 一根琴弦上以起到一个坚决的感染，托指 时稍加一些力但无需靠弦，如托时也靠弦 的话会影响指法的灵活性江阴古筝老师。
3、悬腕摇——在背面两种摇指的基础上 将指法得到了进一步的约束，悬腕摇不需 要任何支架，完全靠手腕的控制和力量来 实现摇指，这种摇指脱节了扎桩的领域， 可以完成自前岳山到码子之间任何中央音 色的要求，如游摇等。 食指挨着大指，全数手指但凡完全放 松的，保持弹奏时的自然放放胆型。这种 摇法在快速演奏长音或时值较长的时分一 般采用扎桩（扎桩集体用出名指进行）， 在演奏赓续革新的时值较短的一些音符时 可不必扎桩。快速托劈摇法在拇指摇中是 比较难的一种，前三种拇指摇主假定用手 腕的力量完成，而这种摇是经由拇指枢纽关头 的力量，如要弹奏得晦涩自若是需要下一 定工夫的无锡古筝学习。

拇指摇在练习时，可分阶段练习，如 开始在每根弦上摇四个音再逐步减少至８ 个音、十6个音直至可以连续、平均、快 速地弹奏摇指（除快速托劈摇外，日常拇 指摇以劈最后）。弹奏时指甲触弦的角 度、深浅及能否准确发力都对摇指的音 色、音量都有直接的影响江阴古筝学习。

食指摇
食指用抹和挑连续交替向里向外快速 拨弦。弹奏时要求大指轻捏在食指义甲底 部第一关节处，这可使食指坚忍并增加 帮手的力量；中指、无名指、小指三指保 持自然放松，弹奏时无需小指或食指扎 桩。可用手掌根部幽静搭在前岳山外的筝 头上，也可采用悬腕摇的行动，使力量通 过大臂传到小臂，带动手腕的强硬，构成 食指尖的密集拨弦。这时食指大家积极用 力较少，主要起着控制触弦深浅和角度的 作用。食指摇同拇指摇一样多用在旋律及 长音的演奏上。

扫摇
中指在八度音程内快速扫弦与大指摇 指相星散的技法，扫摇是在摇指的基础上 加入了扫，所以定然要先把摇指练好，再 有节奏的加入中指的扫（即中指向里快速 勾弹两弦以上），此后逐步在练习中增加 扫摇速率和连接性。

扣摇
在右手用摇指弹弦时，左手拇指紧压 在发音弦上或用食指和大指将弦轻捏住， 并在前梁及码子之间根据乐曲的要求支配 挪动。扣摇在乐曲中主要用作渲染氛围或 模仿风声（如乐曲《战台风》）。

双指摇
大指和食指用劈抹和托挑同时向里向 外连续交替快速拨弦。双指摇一般采用悬 腕摇法，大指与食指保持在三度或与三度 接近的和弦地位上，手指关节自然笔直保 持不动，其余三指自然放松，弹奏时靠手 腕的力量带动。双指摇也可以用大指和中 指来完成，将食指轻捏大指以控制大指的 稳定性和力度，中指与大指保持在三度或 与三度接近的和弦位置上，它是在拇指悬 腕摇的基础上加入了中指，来共同完成一 个连续和弦的成果，但难度增加了良多， 需要勤加练习。双指摇也有多数人独霸食 指和中指来弹奏的。

多指扫摇
多指扫摇同我们寻常弹奏的扫摇不 同，它不是在悬腕摇的基础上（因为悬腕 摇是用食指捏住拇指来控制和辅助完成 的），多指扫摇是在快速托劈摇的基础上 演奏的，它需要食指和中指偶尔也包含无 名指轮番扫弦来与拇指的摇指相结合，这 一指法特别难所以很少使用。