贵阳假山设计公司重视实体与环境建构

重视实体与环境建构
    齐美尔说“通常人们是为了生而看，而艺术家则是为了看而生”在他看来，所有的视觉知觉，意味着直接从无限的可能性中选择出来。也就是说，“艺术家要比他人看得多，要比他人持有更多的材料”。
    对于生活的真使我们读艺术的畅想有着这样与那样的思考，对最高的现实主义激化了形式与内容和客观内容之间的对话，突破了迄今为止艺术所许可的小心圈付的实现，由此使得这种对话对于艺术现实之外的东西来说也是可以接近的。
    由于材料的多样性所提供的机会被抓住，创作活动，甚至以分解这样的个体艺术品为代价，会在艺术以外的生活背景中找到位置。无庸质疑，一块金属，一段绳子是与色彩享有同样特权的因素，艺术家是通过对材料的选择，分配和变形来行使他的创作权力的。其中材料的变形会因材料在体形的分布而发生，并将由裂解，扭曲，覆盖，堆砌所支持着，相应的，线条也好，实用物品也罢都会拥有两个层面的现实，功能性的现实和非功能性的现实，将一个实用的和功能性的层面转移到非功能性的层面，这是形式过程的转移，这种转移是“真正的现实”被切断，后重组的过程。
    与内容和材料有关的意识在这样情形之中，别想见到任何结构，而只能见到一种杂聚之物，也碰不到什么秩序，而只能碰到从现实中抽取出来的活泼杂乱的东西，从这个角度来说，材料的多样性变成可未加修饰的，异质的“对生活的真”的一种擘喻，成为合乎法则的美，辨证对应的一级。
    到目前为止，仿佛“对生活的真”在暗喻的层面上只能通过材料粉碎和任意连接的风格化方式来表达，相应地，不受减损的，材料的现实是合乎法则的美的领地，这种纯洁为事实所驳斥，事实显示假如材料处理放弃任何支离破碎的行为。
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