宜兴紫砂筋纹器石瓢西施仿古壶的历史发展过程

紫砂筋纹器是紫砂外型中弗成短少的类型之一，同时也是紫砂壶系统中最罕见的一种方式，他与光货、花塑器共存于世，各自归纳着本人的出色。紫砂筋纹器的创作理念次要起源于天然界瓜果或许花瓣的筋纹或纹理，经由分歧的工艺创作而成，其纹理明晰，线条顺畅，具有韵律美，而筋纹器也是紫砂外型中最具代表及影响较大的门类之一。

时大彬的高徒李仲芳和徐友泉均是制造紫砂筋纹器的高手，李仲芳制造的筋纹器在变更中身以浑圆为主，流把以方形为主，于变更中求一致调和，为紫砂筋纹器的开展作出了奉献。而徐友泉“变更其式……毕智穷工，移人心目。”可谓是别具一格。他制造的《仿古盉形三足壶》精练慷慨，古朴而雅正，亭亭玉立，雍容华贵，于精练中求气宇，创始了紫砂筋纹器的新风气。而他其他的筋纹器作品亦做到工艺精细，口盖恣意转换，吻合自若，将筋纹器的工艺表示得极尽描摹。

到了清朝时代，跟着一些习气与习俗的改动，筋纹器的外型也开端发作变更，逐步交融了其方器、圆器与花塑器这三种器型，天然筋纹器的外型开端以多种外型展示，无论是方型、圆型、混杂型，均用筋纹构成线条，盖与口瓣瓣相吻，筋纹表达从盖顶端放射到盖口，再伸展过渡至壶体，直至壶底，贯穿一气。瓣面巨细如一，腴而不肿。转角钝而不圆，出现出均匀丰腴的宝相。纵不雅清朝的一些筋纹器作品，凝重、厚实、古朴便成了清朝晚期筋纹器的特点之一。而清朝中期《八卦龙头一捆竹》的呈现，又将筋纹器推向了另一个热潮，将中国的文明意韵构想于壶上，同时显示了壶艺家的文明涵养与身手。

至近古代以王寅春为代表的筋纹器壶艺家将筋纹器的创作推向另一个热潮，王寅春前期创作的《裙花壶》以精而巧，精而小，精而雅的特征，既严肃古朴，又潇洒幽美，娟秀端丽，别致独到，成为王寅春创作生活中最胜利的紫砂筋纹器经典作品之一。别的冯桂林的制造的《五竹壶》颇有古代设计理念，这也创始了将筋纹器联合竹器的时代，创作影响甚大。

筋纹器开展到明天已成为紫砂工艺师们最爱的器型之一，对立异的筋纹器也都有各自共同的特色，这些作品即不掉传统又具有古代的生机，且筋纹器的款式也一成不变。筋纹器这种优秀传统应当持续发扬，同时在发扬的根底上加以立异，如斯这种身手才不会掉传，还能不时的新陈代谢，筋纹器的部队会不时的扩展，爱好紫砂筋纹器的壶友也会越来越多，给其动力向更大更远的的空间开展，使紫砂筋纹器万古传播。

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