分析木雕因材质的特殊别有一番柔劲韧性，这归功于它所有的特性—年轮木纹(又称木质肌理)，这是其它材质所没有的。
刀刀凿迹是 “木趣”，性那么年轮木纹的闪现和露出就是 “木韵”了。大凡木雕家在刻制著作时，都把木纹作为一种主要的装修要素思考在内，使其随雕塑体积的崎岖转机而呈活动改变壮，大大增强了著作的感染力。
那些有规则的规整摆放的线纹在外型的改变下呈现的歪曲，蔼既规则又富于改变；既共同又不一样， 使出对立一致法则在著作上得到了体现。如赵瑞英的木雕《鸽》，就最大极限的利用了木纹的装修效果，使著作充满了吉祥的空气，深化了主题，增强了美的感染力。木质肌理的运用，可以说是世界各地木雕艺术遍及运用的体现言语之一。它和外型改变的方法一同，把作者刻画的形象形体从一般大家能轻易了解的状态变成了新的感知目标。赋予其别致﹑深远和隔离的美，引发观赏者的新鲜感和惊讶感，使出著作朦胧更具审美刺激性。所以在创造木雕著作时，表不是先断定外型，而是从一开端就要把原料的特性—原料感揉进创造中去。
因为木雕的这一特性，著作把作者的特性体现愿望与社会化视角交流和价值查验的对立的两边拉的更近。作者的表达和观者的幻想达到了默契。著作宛转的暗示的旨意更能表现观赏者审美欣赏中的能动性，使出观者奔驰于宽广的幻想空间，增强了审美的无限性。