关于城市环境雕塑是个大类的不十分明确的概念，即人们说的城市雕塑，或公共性雕塑。因其是装饰大环境的雕塑艺术。也即是与建筑密切相关的最主要的较饰雕塑内容。其中，可大略分为几大类，广场雕塑、纪念性雕塑，主题性雕塑、园林雕塑。所谓雕塑的设计，实际上就是指雕塑进人空间环境时，对整体的设计。由此可见，其中最重要的是作品与环境（及建筑）整体空间的协调-无论从材质、造里，体且等请方面均足如此。
城市雕塑既然是艺术家的作品，自然打上作者本人风格的标志。但与此相较，更重要的刚是总体环境组围，与社会心理及实用性要求。所以城雕作品与宜泄艺术纯雕塑相比，就整体而官，前者的创作受到一定的限刹，只有在适应大环境的前提中，艺术家才能充分展示自己的激情。它是为某一特定的环境，某一特定的群体所创作的，
现代杜会中，装饰性雕塑日益被广泛应用成为一种时尚，一种都市园林中不可缺少的景观。随着社会现念的演变。社会对城雕的要求也日益更新。从内容、风格、材质，形式等方面不断提出新的要求。这无疑对城市的时代性，是一决定性因素。
装饰雕塑的构成是由它的形式所决定的，它在创作中融人更多理性的作品，是时代、环境。社会要求与艺术家创造力中和的产物。
在资本主义制度诞生之的，建筑装饰雕塑是从属于神权与王权的，是神与贵族的艺术。而在之后由于市民阶层的兴起，人文主义的崛起，城市环境雕塑便成为了 市民 或 公民 的艺术，因此，雕塑的，公共性，与“社会性，的月性极为明显，并成为它重要的特性。
在当代拥挤不堆的大城市中，广场成为人们活动的中心，也是个城市对外展示的窗口。所以，在原有广场的城市里千方百计地美化广场，在原没有广场的城市中不惜在寸土寸金的黄金地段拆建各式广场。城市的主要广场，不仅是市民交际，休闲相结合的中心，更是一座城市精神面貌集中体现之处，往往成为一座城市特殊的标记。其间级广场的装饰雕塑不可或缺，甚至成为广场乃至整个城市最重要的景观之一。
城市中不同的广场与不同的城市一样，有自己的不同的个性，这自然就决定了各自对广场装饰胜塑不同的要求。再则广场自身的形态与大小，也限定了它的广场雕塑的尺寸。只有适当形态的雕塑才能有视觉效果。
20世纪末，抽象性广场雕塑渐为中国市民所接受，正以方兴未艾之势逐渐与写实极具装饰风格的雕塑分庭抗礼。在此期间，一种“代表时代和地方精神”的标志性雕塑也在中华大地上泛滥，且多半带有甚浓的隐喻性。这类大多粗制滥造的雕塑和一些政治性、时代性过强的广场雕塑一样，大多只是临时性的。
由于有的广场需要大尺度，但体量不大的雕塑，那只能从结构与色彩上去解决。骨架结构与板式结构等，本身所占据的绝对体积不大，但尺寸可以不小，明度高的表面色彩也可以令视觉上感到更大的尺寸而无须占有更大的体量。
灯光与水《喷泉），对广场雕塑而言，是极好的辅助手段。由电脑控制的彩色灯光及音乐喷泉，本身就是有声有色的“活动雕塑”。尤其是灯光可令雕塑产生与白天全然不间的印象，产生变幻莫侧的梦幻效果。
喷泉或泉水与雕塑的结合，在欧洲数百年前己较普遍地采用。水是生命之源，令人有亲切之感，而且流动柔美的水与静止坚实雕塑间强烈的对比，能更丰富作品的内涵与美感。
荷兰的风车、江南的水车、西南山间溪边的水磨、藏区的风马旗……等等，在某种愈义上说来，应都是“动感雕塑”。在广场与园林雕塑中均可充分借鉴。电控变幻的彩灯及音乐喷泉一样，如与雕塑作品适立配合，当会成为形，户，色并茂的活动城市环境雕塑。