雕塑照明与城市文化紧密融合

城市雕塑作为一种独特的雕塑艺术门类，已日益被改革开放后的中国所认识、所了解、所接受，并且随着中国经济的腾飞，大规模的城市建设同样促进了大规模的城市雕塑的建设与发展。这是改革开放以来带给中国基本建设事业与中国城雕事业的大好机遇。 
所谓“城市雕塑”之所以是一个独特的艺术称谓，是相对于传统概念中的那些一般存在于博物馆、美术馆、纪念馆中的、小型的“架上雕塑”而言的。它的首要或是唯一的存在特征即是与城市空间环境紧密结合的、与城市文化、城市性格、建筑风格等特征相协调一致的雕塑样式。 
但是我们必须清醒地看到，中国是一个没有城市雕塑历史和传统的国度。仅管我们有着五千年文明历史的记录，有着极为丰富的文字、书法、绘画、建筑以及雕塑等艺术遗产的积累，但唯独少有如欧洲古典城市雕塑那样辉煌的发展轨迹。因为我国的古代城市发展的历史，是始终将封建帝王的处所作为城市的中心而加以层层保护的重点。而这些地方恰恰是“禁地”，是平民百姓不得涉足的区域。所以那种便于公众集会，提供百姓休闲以及用于娱乐庆典的环境与场所，一是远离森严的皇城宫苑，二是重要辉煌的建筑周围同样也不是百姓以及市民们能够流连忘返的地方。于是，自始至终，中国的建筑空间中就几乎没有独立于建筑而存在的、专门用于人们欣赏的“城市雕塑”，也就自然在中国人的心理中没有积淀出与此相关的建设、欣赏城市雕塑的审美需求。最终也自然没有产生有城雕遗产的历史。这是中国人的不幸与遗憾！ 
当然，中国古代的雕塑艺术仍是极为辉煌的。她在祭祀、陵墓建筑、寺庙石窟以及民居建筑中所发挥的巨大功用，仍是世界雕塑艺术史中独立特行的奇葩。 
时代发展至今日，我们终于认识到在我们生活着的身边，越来越多的崭新建筑之间或是建筑本身，已经越来越需要雕塑的存在了。她不是建筑，但所发挥出的效应及艺术感染力是任何建筑所无法替代的。于是，我们越是意识到城市雕塑的发展机遇正在到来，越是要清醒、规范、理智地认识到，城市雕塑的建设如同城市的建设一样，是必须要进行有序的规划的。城雕的规划所要面临的问题可能比城市规划面临的问题要复杂得多。

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