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筝曲变奏技法混用案件的例子剖析
传统技法手法的简化与代替 传统筝曲在20百年上半叶， 各地筝曲变奏家有较强的风格独特的风格，同时它们有独有特别 的变奏技巧。例山东筝曲代表人物张为昭、赵玉斋等，它们都有 特长的变奏技法。如张为昭的食指“抹挑”，精细周密而灵巧高 明。赵玉斋的大指“托、劈”技巧，手指头灵活具备金石之声。
不过，随着时期的进展，科学技术的进步提高，我们所运用的乐 器具材料料、变奏义甲的材料也在发生着变动。例如，传统筝的 钢丝弦被锦纶弦代替：具备地方独特的风格的指套型义甲、金属 质地的义甲渐渐消逝，取而代之的是一种花色的指片型义甲。这 种进展变动一方面使变奏手法，可以适合该今的高困难程度技法 ，使音品更加纯净；但另一方面地方性浩博的音品趋于纯一，特 别的性质技法也渐渐走向纯一。
例1：大指“托、劈”技巧的缺失 ①河南筝曲《知音难觅》 中的大指（大关节）“托劈”技巧，到现在为止每常被大指“摇 指”（腕摇摆）所代替。 ②山东筝曲《四段锦》中的大指（小 关节）“托劈”技巧，到现在为止每常被20百年80时代的“轮指 ”所代替。 例2：食指“抹、挑”技巧的缺失 ③山东筝曲《汉 宫秋月》中的食指“抹挑”技巧，到现在为止每常被纯一方向的 “抹指”或大指“托劈”代替。 例3：三拇指“勾、剔”技巧的 缺失 ④河南筝曲《和番》中的八度用指，有一点“托与剔”的 指法，到现在为止大多数已被“托与勾”代替。 例4：组合技巧 使用的没秩序： ⑤浙江筝曲《三十舢板》中的“快四点”技法 ，每常会看见被山东或河南筝曲的技巧代替或混用。这种状态是 传授继承中，多的很对地方筝曲手法生疏而导致的，但也多的很 由于疏忽地方筝曲特别技法的意识。
以上试举几例传统筝曲常见的变奏手法，可以看出这些个手 法在使用方面的差别，或风格性较强的技法，被20百年50时代后 的新技法所代替。使传统筝曲的个性变奏技法逐层遗失，甚至于 是消逝，其武汉音乐学院培训学院南湖基地应家长强烈要求即将 开设舞蹈启蒙、音乐启蒙新班……新班最后名额抢报中。后果将 造成个性特点标志被抹煞。
究其端由，多的很变奏技法在训练 过程中瞬息间国内的灾难以掌握，多的很义甲的材料与式样发生 了变动。同时也有意识上的问题，觉得音响效果差不多。
筝曲技法对风格的影响 尽管传统筝曲在不一样流派变奏 手法上，左右首的技术分工是完全一样的，但在艺术处置方面却 是千一百万化的。如左手的“颤音”技法，各地就有较大的差别 ，并直接影响筝曲的地方风格。我们在变奏中，“吟、揉、滑、 按”的学习是一个较为精细周密的辩白、体验领会过程。直到现 在，它的变奏符号不没有办法正确记录它。
今日的变奏在专业音乐教育中正在系统化、规范化。全国筝 界同行也在自不过然的遵循着这种变动。这种规范，对于传统筝 曲是喜仍然忧？20百年后半叶我们还能听见地方流汇报会传人的 变奏，到21百年的后半叶我们还能听见或盾到这种手法的应用吗 ？传统筝曲的传授继承不止只是秉承声调、旋律，还有技法独特 的风格，它是中国传统筝曲的文化因素之一，我们不止要秉承、 发扬，同时还要尽力照顾。
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