[摘要]文化是一种涵容的背景，每一个设计师都是在文化里边办公的。我有兴致的是我们所领有的文化的并肩点，它是全世界设计语言的一小批。而那一些使我们萌生差别的地域特点标志我也很有兴致，由于它使我们之间相互不一样。我信任理解和维持文化中的个性是关紧的，特别是在今日这个全世界文化大融合的时期。
武汉江翰中法服装设计有限公司与武汉一棉集团联合办学。武汉一棉集团是湖北省特大型国有纺织企业，下设武汉一棉集团服装学校和武汉第一轻工业学院，其中武一棉服装学校是一所专业的纺织服装类学校集教学，科研，市场为一体的武汉市服装类专业院校，有着强大的纺织企业背景。
文化是一种涵容的背景，每一个设计师都是在文化里边办公的。我有兴致的是我们所领有的文化的并肩点，它是全世界设计语言的一小批。而那一些使我们萌生差别的地域特点标志我也很有兴致，由于它使我们之间相互不一样。我信任理解和维持文化中的个性是关紧的，特别是在今日这个全世界文化大融合的时期。
武汉一棉服装学院是一所致力于培养时装和时尚界人才的专业院校，在服装设计，立体裁剪，工业制版，精工制作，市场营销，品牌策划，服装表演等领域设置了针对极强的大专，本科，硕士课程及成人进修课程。不但给国内外立场在时尚界发展的年轻人提供了极具欧美风格的设计理念，方法和一流的教学质量，同时还给学生提供了赴法国学习交流的机会。 对于一个设计师来说，要理解文化对他自身和创编是怎样发生影响的，这十分关紧。为何这么说呢？至少有三个端由。
首先，文化影响着我们每独自一个人，刻画着每一个个体。只有在自个儿的文化环境下施行设计和表现，能力保证在这个文化融合的世界里维持自个儿的个性。其次，越是理解自个儿的文化，就越会对别的文化萌生敏锐。很多设计师都往来于世界各地办公。一个设计师在海外的办公担任的工作，不是要去复制还是剿袭那个国度的文化，而是尽有可能地去找到一种认知和尊重它的形式。举一个例子来说，当一个建造师在海外设计一座房屋的时刻，假如他有违那一国的文化背景，那将是一件令人不安的事。这就是一种文化霸权主义，一种不受热烈欢迎的外来价值观。不过，异国的物品也并非老是坏的。不一样理念的交流每常可以带来好的最后结果。文化需求一个开放的空间来成长。第三，要理解文化运作的规律。设计与其它不论什么发明性的办公同样，都要遵循规律施行。理解了规律后能力发明性地逾越和突破它。 或许上头我最终这个关于逾越规律的观点，与我长时期所受的西方文化影响相关。例如，我很清楚超写实主义这种20百年的艺术运动，是怎么样影响我的创编的。而超写实主义所根据的就是两种不一样的文化还是理念的碰撞。当一种规律整体体系被推倒的时刻，对我来说，也就是发明的灵感萌生了。进展一种独有特别的思惟形式，我有兴致的是作为一个设计师怎么样去深刻思考，以及怎么样去获得一个好的创议。
设计办公要求我们不停地去进展一种独有特别的思惟形式，这种思惟形式包括了思维规律和直觉两方面。假如非常多僵直的思维规律的物品，我们的设计将缺乏魂灵和个性。假如非常多直觉的深刻思考，也会造成创编没有严紧性和结构性。创议存在于理性与感性之间，存在于思维规律与幻想之间，存在于对信息的尊重和诗意境的想像之间。这就好似正与反、阴与阳的关系。创议是在配合得当与均衡中的一种秩序。
对于一个设计师来说，技法和判断力也是他发明性思惟的另一个方面。要使技法和判断力这些个物品从记忆和不自觉中逐逐渐变化成了自个儿直觉的物品，故而最终它将不受非常多的理性的干扰。
我上述思惟实际上是一种处于灰色区域的思惟：它存在于完全的思维规律和直觉之间，存在于事实和乌托邦之间。对于我来说，这种二元的思惟贯穿在我的整个儿设计办公中。这种二元思惟仿佛好象根据的是人的本能和直觉。这有点难了解，我们可以从对立面来更好地了解它：例如明与暗、男与女、日头和明月、关和开、大和小、欣慰与伤心难过。一件事情的特别的性质，当它的对立面闪现出来的时刻就很容易了解了。设计中的雷同就是过剩，我们着重提出事情之间的区别就是为了更好地冒尖它的意义。所以，假如我们想自个儿的作品广泛散布得更管用果，我们务必在那里面插进去一点新的物品，突破那里面一点物品，这么就可以引动人的注意了，并让另外的人更加清楚地理解你所表现的事情的意义。突破对于发明性的思惟来说是很关紧的。在设计中的雷同就等于过剩。假如你的作品所提提供参观访问者的物品，也正是参观访问者所期望的，那末这种期望将会造成一成未变和匮竭无趣。所以我们觉得重复又重复将会造成趣然乏味。
我是一个立脚于澳大利亚而在整个儿亚洲办公的设计师。在海外的办公中，我每常透过自个儿的本土文化来看别国文化。这有可能有时候要冒昧错的危险。但外来的设计师是有可能用开放的思惟和理性的办法来给非本土文化发明出有意义的设计的。或许一点新而别致的观点是只有外来者能力想出来的。以变动的手法把握变动的世界。
关于设计的具体技法方面，我觉得字体是最简单的面设计的基本手眼，几乎全部视物感觉奉达都要用到字体。对字体的设计是我作为设计师的一项主要办公。抽象也常常变成我创编的手法。把菁华萃抽取来因此施行意识、名声和从新诠释。物体的几何形态和简洁化也是我的私人风格。我常用紧缩减少的办法来令一个想法还是形象的力气达到最大化。这么能达到事半功倍的效果。极简主义并不应当被当风纪格方式来运用。它只是为了让一种理念更加清楚，况且可以用最少的精神力和材料来表现最强硬涵义。
最终，我要强调的是，世界并不老是很有思维规律的，世界是难于预料的、变动不稳定的，甚至于是认识不清的。假如你不仅用理性的手法，同时还用实验性的、短时间之内的、边缘的、直觉的手法，况且用机缘来抗争思维规律，那你就在世界的前面占了先机。最关紧的是，设计的作品应当让人逾越规律，况且提高人的魂灵。
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