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按照以往惯例，作为一个国家级艺术盛会，人们想象中的开幕式会更加盛大、热烈、繁复，大舞美、大制作、大场面以及明星大腕，往往是少不了的。此次十艺节，不在这些方面下功夫、费财力，而把心思用在艺术本身上，彰显“回归艺术本体，呈现简约之美”的办节宗旨。此前在济南举办的十艺节专项比赛活动，也都不搞开幕式闭幕式，代之以一场皮影戏或一场相声，干脆利落切入主题，引来一片好评。
　　这些年，开闭幕式采用大型豪华演出似乎成了一种风气。比舞美，比规模，比奢华，没完没了的“人海战术”，没完没了的歌伴舞，一人唱歌，数十个、上百个伴舞。晚会如此，舞台艺术甚至是戏曲也“不甘落后”。一位导演就深有感触地说：“以前排戏，钱多花在舞美上，哪台戏的舞美道具不得拉几车？舞台上堆得层层叠叠、满满当当，演员表现空间非常小。”
　　岂不知，这样的追求，离艺术的本质越来越远。一位艺术家就批评说：“舞台上的呈现仿佛不是艺术作品，倒更像是进入了一个巨大而嘈杂的工厂车间。”千篇一律，哪来艺术个性？千人一面，何谈艺术创新？没有感动，只有空洞；万千意象，却留不下一点印象。更不用说由此造成的大量人财物的浪费，让人心疼。诗句“功夫在诗外”，在这里似乎成了强烈的反讽。
　　当戏曲艺术在以创新为名比舞美比道具的时候，却忘记了中国戏曲“三五步走遍天下，七八人百万雄兵”的虚拟性、写意性特点。过分地追求外在的形式，只能走向浮夸、虚无的形式主义，到头来忘记了艺术是什么。回归艺术本体，是对艺术规律的尊重。艺术家也只有真正地尊重艺术创作规律，才能创作出无愧于时代的艺术精品。
　　文化大发展大繁荣，离不开有责任、有作为的艺术家的努力和担当。社会越浮躁，越要求艺术家的沉静和坚守；精神越庸常，越需艺术家以纯净、崇高的艺术创作实现精神引领。艺术家潜心修为，专心创作，拿出“十年磨一剑”的执着，也才能有所成就，让艺术作品有感染力，彰显艺术的魅力。
　　回归艺术本体，意味着艺术应回归大地，回归群众。豪华的舞台和排场，既浪费甚巨，又远离现实，更不接地气，与群众距离太远。让群众喜闻乐见的艺术，是反映了百姓喜怒哀乐、所思所想的现实主义作品，是摒弃华丽虚浮、形式主义的具有“中国作风、中国气派”的作品，是直面现实、贴近生活、“从泥土里开出花来”的作品。回归群众，艺术就富有了旺盛的生命力。

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