领悟书法中的“正”与“奇”，需要搞懂这几点

今天小编跟大家聊聊书法中“正”与“奇”。

正与奇是书法审美观念中又一对矛盾。正讲平稳，奇讲险绝；正讲入法，奇讲出法；正讲故常、正常，奇讲变化、反常。

譬如一幅书法，写得规规矩矩、平平正正，偃仰顿挫、联络照应、甚合常规，确有节制。它很“安分”、“合群”，与一般书法体势同多于异，给人的印象是“好生面熟”。我们便可将它划入正的风格类型。另一种书法，不那么循规蹈矩，不那么安分守己，参差起伏超过法度，腾凌射空颇为险怪。它有“出众”之姿，与常见书法体势相比，异多于同，给人的印象是“不同一般”。我们便可将它划入奇的风格类型。

正奇二者各有独立性。但它们对立而统一，又相互渗透。字若归于“正”的风格特色，则不属“奇”的类型，但不能排除其中有“奇”。字若归于“奇”的风格特色，则不属于“正”的类型，但不能排除其中有“正”。绝对的正，也许只有台阁体、馆阁体书法才算。即使象赵孟頫、文征明的整饬稳重、恬谈安详的楷书，虽属“正”的典范，但其中也还流露出若干“奇”意。那就是赵的丰腴凝炼，文的骨力内涵。绝对的奇，在名家书法中更属少见。因为奇而脱出法度，则非真奇。张旭草书逸势奇状，莫可有测，算是很奇了吧，但他左驰右骛，出幽入明、总不离绳矩。

书风正者偏于守法、守常，但若过于执着，而拙于抒情，其字虽庄严沈实，却少风情文采。书风奇者长于抒情，但若一味纵情求险，至失法度，则虽雄爽飞妍，终将列入矫情狂怪之列。字因天真自然得奇，因求险尚新得奇，因尽字之真态得奇。

各体书法均有正奇之分，其中最能追求奇险的当属草书。草书以圆奇为体，方正为用，它采用了其他书体的各种笔法和笔意，线条变化极为丰富；草书贵通畅简纵，下墨常疾，容易出奇。草书的结字、章法也最不循规蹈矩。它这样疏于法度，富于变化，就使它得到长于抒情的机能。我们大概可以这样说：书法这门艺术若是缺乏了草书这种书体，那么它的正奇风格之分恐怕没有这样大的跨度。

书风的正奇之分，既与个人性情趣味的不同而异，也与运用精熟与否有关。孙过庭《书谱》说：“初学分布，但求平正，既知平正，务追险绝；既然险绝，复归平正。”宋曹说：“书必先生而后熟，既熟而后生……，习熟不拘成法，自然妙生。”这些话都是很合乎辩证法的。我们从中得到的重要启示是：

一、学书须从平正开始，要有一定基本功之后，才可追求奇险，譬如学步，总是先学走才能学跑。若是未得平正之法，未进入熟练的程度，一下手便追奇险，那么得到的便不是真正的奇，而是邪祟的奇。

二、既知平正，便不能满足于平正，务必要向险绝方向进发，所谓险绝者，出法也，不拘成法也。这样书法就进入一个新的境界。从第一个平正到最后的平正，从心手相违的先“生”到不落蹊径、变化无端的后“生”，是一个飞跃。在这个飞跃中，学习、天分起着重要作用，更要有一颗求奇求变的心，求奇求变的胆。