古建筑中的柱础

中的柱础

       《法式》卷三石作制度中，曾将柱础作了概括地描述：“造柱础之制：其方倍柱之径，方一尺四寸以下者，每方一尺，厚八寸；方三尺以上者，厚减方之半，方四尺以上者，以厚三尺为率，若造覆盆，每方一尺，覆盆高一寸；每覆盆高一寸，盆唇厚一分。如仰覆莲花，其高加覆盆一倍。如素平及覆盆用减地平趿、压地隱起华，剔地起突；亦有施减地平钣及压地隱起于莲瓣上者，谓之宝装莲华”，在这一段文字中，既说明了石柱础的形制及各部分的尺寸关系，又列举了几种柱础上的雕饰手法。从这个时期留存下来的石柱础看，大多与法式上所说的形制相符，柱础石上为什么要有覆盆，覆盆与木立柱相接处还有一小层盆唇，而且对它们的厚薄也有了相应的规定，从力学的观点来看，蚊一层覆盆并非必要，但从石柱础的型来看，玟覆盆恰恰是由圆柱到方础石的一个过渡，在视觉上使之不感到生硬和突然，尤其是那一层盆唇，又是覆盆与圆柱之间的一个小过渡，使它的造更显细致与完美。值得注意的是，柱础石上的雕刻装饰恰恰多集中在最引人注目的覆盆这一部分上，正是由于覆盆上雕饰花纹的不同而形成了丰富多采的柱础形式。

        柱础上的雕饰华文。在《法式》的石作制度中记有品“从现存这时期柱础来看，所列十一种花饰可以说包括得比较全了。有的在一个柱础上，用的只是一种花纹，以常见的牡丹花和莲花用得最为普遍。有的一个柱础十用的却是由多种纹样组合成的花饰，在山东长清灵岩寺大殿的柱础上用的是龙和水浪组合成的龙水纹饰；苏州罗汉院大毅柱础上有用牡丹花与化生童子組合成的纹样，即使用某一种华文作，也会有多样的形式；同是牡丹花，它们的构图、花样却有不同。柱础上用得最多的莲花，它的形式更加丰富。有用莲荷组成花带，用压地隐起的手法雕在覆盆上的；有将整座覆盆做成一周莲花瓣形式称为铺地莲花的；有将两层莲瓣上下相叠而成仰覆莲的；有在莲瓣上又加雕饰的宝装莲花，再加上莲花造型上的差异，雕法上的不同，式样更显多样。

         有些在一座大殿众多的立柱下，柱础上的雕饰并不都一样。山东长清灵岩寺大殿柱础有用龙水纹、水浪纹，也有用莲瓣作装饰的。苏州角直保圣寺大殿柱础有用铺地莲华、装莲华和牡丹化生作装饰的，苏州罗汉院大的柱础，有的在覆盆上面还有一层石柱橘，或在覆盆表面有压地隐起的牡丹花，也有不加雕饰的素覆盆。柱础上面的柱有呈八角形的，有呈莲瓣形的。一般来说，木柱易朽坏需要更新，而石柱础却不易损坏而得以延用，所以这些具有不同雕饰的柱础应该还是宋代初建时期的原物。当然也不能排除初建时即利用旧物“这些多样柱础的使用说明当时已经将柱础作为一个童要的装饰部位而加以细心经营了。