详细介绍音板对与钢琴音量的影响

详细介绍音板对与音量的影响。

1、音板的结构

音板是由共振板、肋木、弦马、音板框、斜梁构成，其中共振板和肋木承担将琴弦振动的能量扩大，同时承载将琴弦振动的声波以最小的损耗幅射到空气中去，同时还要适当的“延留”使声音不会过于短促。

2、共振板

共振板是音板的主体，其面积因琴体大小的不同从约1.5平方米到3平方米不等。共振板的厚度仅为7-9毫米，这么大的薄木板，不可能以大块木板作成，而是使用10毫米左右的板条拼粘而成。为使音板较易于振动，采用了较松软而富有弹性的木材——松木来作共振板。松木有明显的年轮即疏密相间的纹理，致密部分硬度较高、强度大，疏松部分密度小易于声音的传导，所以钢琴、提琴、竖琴都采用松木作音板。我们所听到的钢琴的声音虽源于琴弦，而音量的大小和音色的好坏取决于共振板的性能。

3、肋木

虽然音板采用径切可以提高强度而不影响声音的传递，但是由于弦马平面高于琴弦平面，琴弦张紧后通过弦马给予音板的压力高达5百多公斤，肋木就起到了支撑压力使共振板不塌陷的作用。

尽管共振板采用了弹性较好的松木，且采用径切方式来增加共振板的弹性，但仍感不够。为增强音板的弹性，钢琴技师们设计出将音板作成拱形——就如同桥梁的拱型——音板之所以能成为拱型就是靠把肋木作成弧形,然后把凸起面粘贴在音板上,形成音板的拱型(只是由于把琴弦张紧后,这个拱型就不那么明显了)从而加强了音板的弹性.但是由于弹性越大,波阻抗越大,振动能量损耗越大,所以肋木也要以松木制作，以便使共振板能获得适当的弹性。

肋木的另一个作用就是传导声波：在共鸣盘(张弦系统)中，音板的年轮是与弦马的音响相一致，按照由低音至高音，由下向上(立式琴)成对角线布置。实验证明：声波在木材的传播中，顺年轮要比横跨年轮快的多，这就不能使共振板充分响应从弦马所获得的弦的振动能量，使得共振板振动面积减少，且不够均匀。因此把肋木与音板的年轮将走向相垂直粘接，就使音板对声音的传播成为网状，使音板在任何一点上获得振动能量，都会迅速传导到大部分共振板，从而使音量得以扩大和谐音增强。

4、斜梁

装置在共振板低音上部，音高下部的斜梁，是为加固共振板的边缘，使共振板的振动更符合理想的，按弦马走向长轴的椭圆形共振区，使声波衰减缓慢，音量得以保证。

5、音板框

音板框是固定共振板的载体。音板边框多以硬质木材加工，目的是减少共振板振动能量的损耗，若共振板边框使用易于振动的木材则共振板振动时边框也随之振动就会使振动能量无效的消耗，使音量减小衰减加快，声音短促。

6、弦马

大家都知道弦马的主要功能是支撑琴弦和传导声音，但是弦马对音量和音色的影响绝不可忽视。

弦马应使用硬质木材制作，因为一则弦马要支撑琴弦;弦马必须有足够力度来支撑有一定角度的上、下马钉;再则硬木传声速度快于软木;三则硬质木材声音能量传导的损耗小。

中、高音弦马的横截面大体上是30χ30毫米不同型号和不同品牌的琴略有差别，如果同样的截面积，将高度降低，宽度加大，通常声音的衰减会差一些，但音量会有所加强，反之将弦马作的窄一些高一些，音量会略有减弱，将弦马的截面积加的越大，音量就越小。反之把截面减小，音量就会加大，这是因为弦马截面积增大，声波通过时弦马的内磨擦增加，音量减小，尤其低频谐音减少音色会变的单调，反之，弦马截面积减小，音量会加大但音色会有“不纯”之感，现普遍采用的弦马规格并非通过计算而取得，而是钢琴技师多年来大量积累的经验成果。

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