古建筑装饰特征

装饰特征

       中国古代就其产生的经过和它的存在形式有些什么特征呢？我们观察建筑上各部位的装饰，可以发现它们的产生，开始几乎都是与建筑本身的构件相结合的，是对这些构件进行了美的加工而后形成为装饰。

         以木构架为结构体系的中国，它们的柱、梁、枋、檩、椽等主要构件几乎都是露明的，这些木构件在用原木制造的过程中大都进行了美的加工。柱子做成上下两头略小的梭柱，横梁加工成中央向上微微起拱，整体成为富有弹性曲线的月梁，梁上的短柱也做成柱头收分，下端呈尖瓣形骑在梁上的瓜柱，短柱两旁的托木成为弯曲的扶梁，上下梁枋之间的垫木做成为各种式样的驼峰，屋檐下支撑出檐的斜木多加工成为各种兽形、几何形的撑棋和牛腿，连梁枋穿过柱子的出头都加工成为菊花头、蚂蚱头、麻叶头等各种有趣的形式。这些构件的加工都是在不损坏它们在建筑上所起结构作用的原则下，随着构件原有的形式而进行的，显得自然妥帖而毫不勉强。

         中国古建筑屋顶是整座建筑很重要的部分，在屋顶上有许多有趣的装饰。两个屋面相交而成屋脊，为了使屋面交接稳妥不致漏水，在脊上需要用砖、瓦封口，高出屋面的屋脊做出各种线脚就成了一种自然的装饰，两条脊或三条脊相交必然产生一个集中的结点，对结点进行美化处理，做成动物、植物或者几何形体便成了各种式样的鸱吻和宝顶。

         古建筑的门窗是与人接触最多的部位，在它们身上自然集中地进行了多种装饰处理。一座宫殿、寺庙的大门，门板上有成排的门钉，中央还有一对兽面衔着的门环，门框的横木上有多角形或花瓣形的门簪，门框下面的石头上有时还雕着舜子或者别的装饰。这些看似附加的装饰其实都与大门的构造有关。古代板门用木板左右相拼，后面加横向串木，用铁钉将木板与横串木相连，门上成排的圆钉就是这些铁钉的钉头，门上的铺首是叩门和拉门的门环，门框上的门簪是固定连楹木与门框的木栓头，门下的石礅是承受门下轴的基石，基石露在门外面的部分可加工为狮子或只作简单的线脚处理，或者雕成圆鼓形就是帮见的抱鼓石。

        古建筑的窗在没有用玻璃之前，多用纸糊或安装鱼鳞片等半透明的物质以遮挡风雨，因此需要较密集的窗格。对这种窗格加以美化就出现了菱纹、步步锦、各种动物、植物、人物组成的千姿百态的窗格花纹。为了保持整扇窗框的方整不变形，如同现代用角铁加固一样，古代用铜片钉在窗框的横竖交接部分，在这些铜片上压制花纹又成了窗扇上极富装饰性的看叶与角叶。

         古代将重要建筑放在高台基上以增加它们的气势，故有“高台榭，美宫室”之称。这类台的外表多用砖石砌筑，它们往往做成须弥座的形式。在台基四周多有栏杆相围，栏杆有栏板、望柱和望柱下的排水口，经过加工后，栏板和望柱上附加了浮雕装饰，望柱柱头做成为各种动、植物或几何形体，排水口雕成为动物形的螭头，使整座台基富有生气而不显笨拙。

         成排的木柱为了防潮防腐，柱脚下都垫有石柱础，柱础最接近人的视线，所以往往被加工成为各种艺术形象。从简单的线脚、莲花瓣到复杂的各种鼓形、兽形，由单层的雕饰到多层的立雕、透雕，式样千变万化，柱础成了古代艺匠表现其技艺的场所。

         从古建筑的屋顶、屋身到基座，从各部分的装饰，无论是简单的线脚加工还是复杂的动、植物形象的造，就其原来产生的过程来看，这些装饰都只是房屋各部位构件的加工，它们都不是凭空产生的，都不是硬加到建筑上去的，不是离开建筑构件而独立存在的，它们只是一种构件的外部形式，是一种经过艺术加工，能够起到装饰作用的建筑构件。这是建筑装饰最基本的特点。但是，建筑装饰的这种基本特点随着时间的推移逐渐淡化了，古建筑上不少装饰构件慢慢失去了它们原来的结构作用而变为纯粹的、附加的装饰了。

         建筑屋脊上的走兽原来是顶端筒瓦上帽钉的艺术形象，但后来垂脊、戗脊上不需要帽钉而走兽却依然存在而且不止一只地排列在脊上组成为走兽系列，在一些地方寺庙上，这种走兽竟然爬到屋顶的正脊上，甚至于出现在屋面上。屋檐的挑出已经发展到不需要斜木的支撑，但原来由斜木加工成的各种式样的牛腿、撑拱依然排列在屋檐下起着装饰的作用。横梁、立柱的交接部位的替木是为了减小梁的跨度、减少剪力的一种构件，经加工而成为雀替，后来这种替木逐渐失去了结构功能而变成为附加在柱子上端的两块装饰木。宫殿大门随着木工技术的进步已经不需要铁钉加固，但原来的钉头却依然留在板门上。成排的门钉成了一种失去结构作用的装饰。后来为了省工省料，突出的门钉简化成了用金色画在红门上的圆点，连门中央的兽面门环也变成了平面的画像，纯粹成为一种图案装饰。

        在古建筑装饰里还可以找到不少这样的现象，这说明，建筑上的构件一旦经过加工成了装饰，它们的作用除了原有构件的功能以外。同时还产生了在造型艺术上的功能。这种艺术功能尽管是依附在各种构件的形体上，但是它们能够独立地起作用，与这些构件是否有结构作用并没有必然的联系。即使这些构件失去了结构作用，它们所具有的装饰作用也不会因此而消失。在一个构件上，装饰作用的滞留时间远比结构作用要长，我们可以将这种现象称为装饰的惰性或者称装饰的滞后性。正因为有了这种惰性和滞后性，在古建筑上才出现了不少与结构无关的纯粹的装饰构件。