山西影视制作公司支招不同环境下拍出好片子的实战技术

　  如果你正在拍摄第一部短片或是低成本剧情片，不妨看看山西影视制作公司支招不同环境下拍出好片子的实战技术，将有助你增加镜头的视觉与戏剧效果。许多人拥有天马行空想像力，但后来却很沮丧地发现，拍出来的视频无法符合原本的想法。使用下面的这些技巧，你就能拍出出色的镜头，让作品更上一层楼。
    ㈠：不同光位的海上拍摄
　　在不同地点，时间，天气以及角度拍摄海上景物的效果是不同的，不同的时间和天气都会影响海上景物的颜色。为了使前后镜头色彩衔接，山西影视制作公司 扬翼天际影视提醒应尽量的在同样条件下拍摄海上各种物体。不同光位的日光使波浪造型不同，顺光时，波浪不明显，侧光与逆光时，波浪起伏鲜明强烈。采光时，选择合适的机位和中性滤光片，避免海面对天空光的强烈反光。海洋摄像还要注意防止海水侵蚀摄录设备，最好选择风和日丽的天气与逆流方位摄像，以防止海浪的颠簸。
    ㈡：水下摄像技巧
    水下摄像拍摄水下的动植物，河床地质，矿物，水下的潜水员，潜水艇，跳水运动员与水上芭蕾等。水下摄像可采用不同方法，摄像人员可以身穿潜水衣，携带有防水罩的摄录器材，潜入水中进行拍摄，防水罩装有平衡器，使摄像机的镜头光轴容易调到水平位置，摄像机的镜头通过防水罩的玻璃进行拍摄，摄像机的控制部分装在防水罩外，便于摄像人员操作。摄像人员也可以不着潜水衣与录象器材一起安置在潜水设备中。水下摄像最重要的是使摄像机保持水平状态，这样才能使画面平稳。如果摄像人员潜水摄像，最好要顶着水流拍摄，这样才能使身体保持平衡。
    ㈢：沙漠中如何调整光圈和机位
　　在沙漠中，白天气温很高，夜晚气温很低，空气十分干燥，风沙较大，为此，山西专题片制作公司建议在镜头前面要加防护玻璃或滤光片；沙漠午间日光使沙漠反光强烈，要注意调整光圈和机位，避免反光。同时适宜用早，晚低角度的侧光，逆光和逆侧光拍摄连绵起伏的沙丘；利用沙漠的线条，色调等造型因素与外界因素相互衬托，充实沙漠的内涵。
    ㈣：空中摄像前期计划是关键
　　空中摄像以直升飞机最为适宜，它能悬停，升降速度，飞机平稳，便于选择合适的拍摄方位和拍摄高度，选择能见度较好的晴天，在500到800米的空中摄像效果较好。由于飞行费用较高，速度较快，噪声较大，摄制组与机组人员要要预先共同商量好飞行路线，高度，悬停位置，和手势用语，准备好摄录设备与对讲系统，未进入拍摄区就要提前开始拍摄，防止漏拍；宁可多拍一些备用镜头，以保证后期编辑工作的顺利进行。
　　空中摄像飞行的发电机震动，易使画面不平稳，山西影视制作公司推荐使用肩扛式摄像。飞机的舱门处视野最大，是摄像机的理想机位。
    ㈤：高原上拍摄光圈的使用
　　在高原上，随着海拔高度的不同，太阳的照度和光质都会发生变化，海拔越高空气尘埃和水汽越少，从而使的空气湿度变低，透明度增高，太阳的光照度也愈强，拍摄是也要将光圈缩小。同时海拔愈高，热光的散射光愈少，光质愈强，使被摄物的光比大，阴影部位很暗，此时宜用反光板进行补光。高原摄像由于天空碧蓝，紫外线多，适宜为镜头添加黄色滤色镜。
    ㈥：拍摄雪景的黄金时间
　　山西影视制作公司认为雪后晴天是拍摄雪景的黄金时间，因为白雪在阳光的照射下，反光强烈，亮度极高，有雪与无雪的景物形成强烈的明暗反差。山西宣传片制作 扬翼天际也是公司认为拍摄时宜使用手动光圈，因为雪景中天空越晴朗，紫外线越多，而且来自四面八方的反射光越强，使摄像机自动光圈容易比被摄物本身的光值略高，因此，拍摄雪景、正面光和侧光下的人物中景、侧光和逆光下的人物近景或特写时需要使用手动光圈增加半级或一级左右的光圈。然而，正面光下的人物近景或特写则不用增加光圈。
　　下雪天一般都是阴天，明暗反差小，地面景物十分单调，灰蒙蒙一片，应选择深色调背景衬托漫天飞舞的雪花。下雪时，色温偏高，还应注意调整白平衡，注意用防雪用具遮挡摄像机，以免雪花在镜头前超焦而产生雪影。
    ㈦：特殊天气摄像需注意
　　特殊天气摄像是指阴天、雪天、雨天摄像等。这些天气一般阴云遮日，色温高，天空散射光多，亮度高，使天空发白；地面没有日光直接照射，亮度低，使景物变灰，变蓝；天空和地面明暗悬殊。拍摄时，画面不要或少要天空为宜。这种天气使景物反差小，缺乏层次感，通常用加大色调、色块、线条、虚实等变化提高画面的立体感和空间感。
　　厚云遮日天是人们常说的阴天，由于空中云层较厚，到达地面的散射光不强，光线失去了明显的方向性，景物受各个方面的天空光照明，光线分布均匀，没有阴影和投影，拍摄的景物和人物都显得平淡单调，失去光泽，难以悦目。 阴天拍摄人像特写时，能获得色彩丰富，质感细腻的感觉；拍摄人像全景时，由于阴天的天空亮度很高，人脸在天空衬托下会显得比平时暗，这时要选择比人的脸色更暗的景物作背景，衣服也要暗些，让人脸的色调在画面上占亮度地位这样人才显得精神。
　　拍摄景物时，同样要精心选择色调。利用长焦距镜头景深短的特点也容易调整虚实、产生层次感、并能压缩空间使物与物、景与景之间的距离拉近，便于选择不同色调的主体与背景，使画面反差适中不致发灰。
　　有阳光的雨天是太原微电影拍摄雨景的理想天气。此时，常采用侧逆光或逆光拍摄雨景，雨丝在阳光照射下显得特别明亮晶莹；人物和景物被雨水淋湿，受光部分反射光很强，产生明显的轮廓光，使画面层次丰富、立体感与空间感强。但同时要注意避免太强的反射光。
　　无阳光的雨天一般都是阴云遮日，光线较暗，亮度降低35%--40%；乌云密布，倾盆大雨时，没有强烈的明暗反差和光影变化，立体感差，层次不显著。为了增强阴雨天摄像画面物体的立体感和纵深感，也可利用影调对比，选择暗调的前景或主体，拍出亮调的雨景；或选择深色调的物体轮廓，衬托出雨水的亮线条加强色块对比，在一幅单色调的画面里，有一两块明亮而鲜艳的色彩，例如五彩绚丽的雨伞，就能打破平板而灰暗的雨天景象。