新疆画室阐述地域性中国美术史研究

阐述地域性中国美术史研究。江苏美术出版社出版的《美术巨省：江苏历代绘画流派研究》，为南京博物院重点工作计划，先后六易其稿而完成的一部近40万字的学术专著，此部著作填补了江苏绘画研究的理论空白，具有非常重要的学术价值和理论价值，此书到现在尚未见有分量的评述文章，今略拾数语，以吐胸中所见，有所论述。

江苏历代绘画创作有着非凡的成就，其持续悠久的发展、在艺术上所达到的高度以及在历史上产生的影响，不仅在中国、即使在全世界也都是非常罕见的文化现象。江苏是“美术巨省”，以其卓越的贡献确立了在中国绘画史上的牢固地位。在江苏绘画所有的美术现象中，六朝以来迭次兴起的绘画流派，最为引人注目，将近1800年间，一批又一批绘画流派不断地涌现与崛起，由之积淀了非常深厚的人文资源，将江苏的美术事业一步步推向辉煌。六朝“顾家样”的出现，标志着江苏乃至中国第一个绘画流派的出现。顾恺之的同时代人谢安曾惊叹顾恺之的绘画艺术说：“苍生以来未之有也”，认为顾恺之开辟了中国绘画的新时代。以后江苏乃至全国的绘画发展果然被谢安言中，接续顾恺之的绘画成就，以“顾家样”为起点，在江苏大地上不断涌现出不同的绘画流派，绵延不绝，延续了中国绘画的精神命脉。

江苏同其他兄弟省份相比，在文学、艺术领域有着特殊的优势，尤其绘画，几占半壁江山，且愈到后期愈占主导地位，这是江苏特有的文化优势和文化特征。春秋战国时期，江苏的绘画艺术就已经有着相当高的成就，六朝以来，江苏绘画进一步崛起，开始发生全国性的影响。

由于江苏特殊的政治地位，不断地促使其他地区的绘画流派、其他地区的著名画家来江苏进行绘画创作活动，这就更加促进江苏的绘画不断地走向鼎盛，刺激、引发江苏地区性绘画流派的不断出现。如“浙派”、“新安派”及现代的“岭南派”等在江苏的活动即是如此。高剑父1911年在上海创办《真相画报》，“岭南派”创始人高剑父、陈树人等纷纷发表文章，提出改革中国画的主张，揭开了中国画现代革命的序幕，1936年高奇峰去世后即被当时的国民政府公葬南京栖霞山，岭南画派的革新精神和一代画圣的躯体永远留在了江苏。当时的中央大学教育系艺术科组建后，江苏南京更成为中国绘画艺术的中心，我国近现代绘画史上的著名画家几乎都在江苏南京留下了成长、奋斗的足迹，徐悲鸿、吕凤子、汪采白、高剑父、张大千、陈之佛、蒋兆和、张书旂、黄君璧、傅抱石、谢稚柳等，他们均曾在当时的南京中央大学艺术系担任专职或兼职绘画教授，进行绘画创作活动和绘画教学工作。历代绘画大家在江苏的活动，催生了江苏绘画流派的不断出现，使江苏的美术事业大放异彩，在中国绘画史上写下了亮丽的一页。

在江苏的历代画家，或本籍江苏，如顾恺之、董源、巨然、徐熙、王齐翰、黄公望、倪瓒、沈周、陈淳、董其昌、李鱓、吕凤子等，或移居江苏，如李思讯、米芾、吴伟、曾鲸、髡残、石涛、吴昌硕、陈之佛、傅抱石等，也有些江苏籍贯的艺术家，早年在江苏生活、学习，进行艺术活动，中年、晚年则在其他地区甚至海外发展，并作出突破性的贡献，如徐悲鸿、李可染、吴冠中等在北京的活动以及潘玉良、朱德群、杨令茀等在海外的活动等，都以绘画上的杰出成就为江苏获得了盛誉。无论哪一种情况，他们的艺术成就已经成为江苏文化发达、昌明的象征而永载史册。

兼于这一历史现状，《美术巨省：江苏历代绘画流派研究》是对江苏绘画流派进行系统梳理和研究的第一部学术专著，也是我国第一部全然以画派的视角撰写的地域性绘画史，在画派研究领域迈出了新的步伐，在我国美术史研究中开拓出了一个新视角，具有相当的探索性价值和启发性意义。此著作的出版，对于重新认识江苏的绘画历史以及江苏绘画在中国美术史上的价值、成就和地位具有重要的意义。

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