[摘要]音乐的美妙在于能够轻易触动我们的共鸣。欣赏音乐使我们从中得到体会与感悟：当你体会越深，就会发现音乐带给你的不仅是享受，更多的是对人生的感悟。当然，这也仅限于优美、悦耳而符合自己口味的音乐。
只要听过了优美的音乐，就会让人迷醉，这也是音乐的磁力；同样，只要尝试摆弄过顶级音响，就会令人“发烧”，这就是音响的魔力。
音效的主观听判
声音美学价值的判断是个人区别听觉感官水平的能力，也是个人听觉感官的感受度。这个判断不单只关系于一个人有没有敏锐的听觉，它也是感性的，富有情感和想像力的。每个人的思考能力不同，都有不一样的审美标准，因此，对于声音的判断并形成的意见也各有不同。
除了个人的审美价值观外，在个别不同的地方，富有不同文化背景及艺术经验的听众都会对不同的声音产生不一样的感觉。如贝多芬的第五交响乐章在欧洲人那里所产生的情绪反应及共鸣要比亚洲人强烈很多。这些差别和乐章的出处、应用及乐章的内容包括乐器种类、音乐架构、传达的艺术讯息等等都有关系。
声音也好比语言，听不懂的方言、听不明白的内容，在听觉感官来说就是“不知所以然”，对声音的感受度也自然有所降低。所以说，同一个声音之所以产生不同感觉都与每个地方不同的生活文化和经验，以及艺术文化和经验密切相关。
还有就是关于声音所表达的意思以及听音者所处的环境。对大多数人来说，“我爱你”的声音总比“我恨你”或一些粗言秽语好听，因为这个声音的内容亲切可爱。同时，坐在音乐厅听音乐总比在家里听音乐多一份亲切现场感，在酒吧听爵士乐总比在家里听多了一份气氛感！
听不明白的声音、不应该有的声音、不愿意被接受的声音就是不需要的声音，也就是噪音。在音乐厅听的钢琴音乐是美妙的声音，而半夜三更隔壁邻居的钢琴音乐是讨厌的噪音。它是声音还是噪音，取决于它能否调动听者的情绪而产生正面和正确的共鸣。
▌何谓靓声？
“靓声”是人及音乐人的常用语。“靓声”的“靓”是一种感觉。视觉上用“靓”来形容悦目，美的人与物。听觉上用“靓”来形容悦耳，好听的声音。
“靓声”是很多Hi-Fi发烧友梦寐以求的终极目标及更上一层楼的追求。他们用的是发烧级设备，听的是发烧级天碟。那些追求发烧靓声的人们根据各自所追求的目标，又分为很多类型：有科技型的，这类人追求的是最先进的技术；也有古董型的，他们怀旧，追求往时的“心头好”；有数据先决型，这一类人所追求的是发烧级测试仪的数值；有遗传学型，追求最完美的“天仙配”；有代沟型的，追求最新一代；有富贵一族，追求最高价值的设备；也有时尚型，一直不满足对品牌的追求；也有斗蟋蟀型，非要和别人斗个你死我活……靓声对他们来说永远都是上不完的一层楼。
▌高度传真，仿若现场
坐在音乐厅里欣赏交响乐，每一件乐器都有着它应有的自然声音，每一位乐师都努力要把最好的乐器声音调配出来，这些声音激荡着厅堂的空间而产生环绕效果，每一个声符都是这么真实，这么活灵活现、生动地环绕着听众，没有任何修饰，也没有电子味，它有着百分百的真实现场感和高度传真感。
反之在家里听交响乐就好像缺少了什么似的。因此，对于绝大数影音爱好者来说，“靓声”的公式就是“高度传真，仿若现场”!在一个房间里，利用电声设备让乐队重现，抑或是利用环绕电声设备模仿制造出一个现场音乐会，令听众感觉到自已好像置身于某个音乐厅听现场表演一样。这才叫做“靓”。
▌扬声器的摆位对声音的影响
一般在家里听音乐都是用两只扬声器跟听者做等边三角形摆放，这个设定也是一般立体声重现的最基本的电声要求。如果这个电声系统的重现能力出色,它可以让你觉得把一只乐队带到了家中来。
但是，听音者是不是一定要坐在皇帝位去聆听，却可以完全有用户自己根据音源、环境等条件的不同去合理选择。例如很多高雅音乐或民乐在音乐厅录音的时候，录音导播心里面已经决定了一个听众位置作为录音质量的参考。如果听众位置接近乐台，那么乐队的左右扩散度广，乐器前后的景深长，周边的残响少，高音伶俐。反之如果听众位置远离乐队,那么乐队的左右扩散度窄，乐器前后的景深浅，但空间感会变得强烈，高频会因空气传送损失而减少。
在家里欣赏高雅音乐或民乐的时候，可以将两只扬声器靠近一点，而听者坐得远一点，高音适当地调低一点，混响时间调高一点去模仿坐在音乐厅的后排，乐队横切面窄，厅堂空间感强的现场效果。或者也可以尝试将扬声器离远一点，来模仿坐在音乐厅的前排，乐队横切面广，直达声支配的现场效果！
听者也可以靠左或靠右，模仿买不到中间位置的票而要坐在音乐厅的靠左或靠右位置。其实，你想怎样玩就怎样玩。总之“你的地盘你做主，整个音乐厅任你坐！”当然这个音乐厅现场的空间感在家里是感觉不到的。那就用一点想象力吧。要不然为什么有人会用听音乐去冥想呢！当然如果听众没有在音乐厅听音乐的艺术文化经验，会有一点理解困难。即便如此，也无甚大碍，自己开发自己喜欢的倾听空间环境吧！
这里需要注意的是，聆听环境空间是听Hi-Fi音乐的首要前提，如果没有理想的听音空间，即使有再发烧的音响器材也是徒劳的。要获得高质量的聆听效果，只靠提高音响器材的质量是远远不够的，因为室内的听音环境，对重放音质起决定性的影响。
结语：“靓声”是设计和艺术二次创造责无旁贷的目标。在任何环境下，音响设计师或音响爱好者都不应该只贪求方便，而应以真实的声音作为追求的目标。
在聆听中，我们应该首先了解音乐的本身文化背景、特色和概念，再从音响艺术和技术的角度，采用先进的音响概念，达到“现代化”而不失去原有的声音色彩及味道的目的。同时，充分配合不同音乐的性格，选择优质的扬声器、功放，辅以合适的摆放位置和相应的调校及处理方式，才是达到“靓声”目标的有效方法。